秀洲農(nóng)民畫的元素與創(chuàng)新設(shè)計分析作者嘉興學(xué)院曹思源徐娟芬江瑞冰2018年第06期嘉興的秀洲農(nóng)民畫是幾代江南人民對農(nóng)村生活的一種情感上的外在表達(dá)，風(fēng)格奇特，手法夸張。文章嘗試以文創(chuàng)設(shè)計的角度切入，提取秀洲農(nóng)民畫的主要元素，構(gòu)建基于農(nóng)民畫內(nèi)涵的秀洲文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計并進(jìn)行系列分析，從而幫助人們更好地理解秀洲農(nóng)民畫的深刻意義。關(guān)鍵詞秀洲農(nóng)民畫;元素;文創(chuàng);創(chuàng)新應(yīng)用中國分類號文獻(xiàn)標(biāo)識碼A文章編碼1672-7053（2018）06-0024-02秀洲農(nóng)民畫肇始于1983年，它汲取秀洲傳統(tǒng)剪紙、刺繡、灶畫、藍(lán)印花布等民族民間藝術(shù)的營養(yǎng)，多系農(nóng)民自己制作和自我欣賞的繪畫和印畫，風(fēng)格奇特，手法夸張，是典型的新中國現(xiàn)代農(nóng)民畫流派，在國際上享有“東方畢加索”的美譽(yù)。秀洲農(nóng)民善于從生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，創(chuàng)造出了一幅幅反映現(xiàn)代鄉(xiāng)村生活，飽含鄉(xiāng)土氣息的水粉佳畫。秀洲農(nóng)民畫的背后抒發(fā)的是創(chuàng)作者們對江南水鄉(xiāng)農(nóng)民生活的無言贊美，對勤勞生活作風(fēng)的謳歌，折射出秀洲人民奮發(fā)向上的樂觀精神風(fēng)貌。1秀洲農(nóng)民畫的藝術(shù)特點(diǎn)與美學(xué)內(nèi)涵秀洲農(nóng)民畫主要以版畫、水粉、油畫和水墨作為主要表現(xiàn)形式進(jìn)行繪制。每幅作品的場景主題概念清晰，形象生動，構(gòu)圖形式多種多樣，表現(xiàn)方式各具特色。自1983年以來，100多位城鄉(xiāng)青年在文化館的組織輔導(dǎo)下，汲取當(dāng)?shù)氐募艏?、刺繡、灶畫、藍(lán)印花布等民間藝術(shù)將飽含水鄉(xiāng)清新而芬芳的泥土風(fēng)韻和江南農(nóng)村充滿生機(jī)的現(xiàn)代生活氣息融入到繪畫中，構(gòu)圖飽滿，造型諧趣橫溢，彰顯出雅拙兼蓄的美學(xué)通感。如畫家繆惠新的作品《鄉(xiāng)情》，不難看出整幅畫的視覺中心點(diǎn)是這個令人一下子聯(lián)想到江南女子形象的背影，作者采用中心放大的構(gòu)圖法，給予人一種畫面的穩(wěn)定感。以女子背影作為主體，周圍的背景內(nèi)容則形象地概括了農(nóng)村婦女的日常生活柴米油鹽、雞牛鴨羊、“日出而作，日落而息”。作品的背后就如同這背影所想要訴說的那樣，濃濃鄉(xiāng)情，揮之不散。還有畫家厲堅芳的作品《魚之鄉(xiāng)》，這幅作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，給人一種極具美感的視覺感受。度進(jìn)行了描繪，在選色上也十分大膽，主要采用了黃色和藍(lán)色，對比鮮明，給欣賞者帶來一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，在水中四處聚集的魚兒則表現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的勃勃生命力。與此同時，一些畫家們還形成了自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，除了類似于上面這種造型夸張、色彩明亮、對比強(qiáng)烈的風(fēng)格之外，還衍生出一批素雅風(fēng)格畫派畫家，如董芬珍的作品《爭春》《桃花紛繁》，馮云青的《快樂的星期天》等等，繪畫講究色調(diào)的柔和過渡。在內(nèi)容上，如今的秀洲農(nóng)民畫構(gòu)思構(gòu)